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「ウィークエンドハウス」では室内の三つの光庭が外の風景を取り込み、「船橋アパートメント」ではワンルームをスリールーム構成の住戸とし、「森山邸」では大小異なるボリューム10棟を離しながらランダムに集合させた。今注目を浴びる著者初めての単行本。
■目次
・ぼくが建築家になった理由（聞き手・梅本洋一）
・1　なにか町全体がそういう、非常に獰猛な建築群を放し飼いにしている、一種のサファリパークのような迫力のある都市だった。
ローマの話／新聞の話／オランダの話／東京の話
・2　自分が動くと、実物の仕上げのほうは動かないにしても、緑のほうは一緒にゆっくりと移動して、さらに向こうのガラスの映像も動き始める。
ウィークエンドハウスについて／空間の連続性をつくり出したい（聞き手・安田光男）／柔らかい図形／船橋アパートメントについて
・3　森山邸の「透明でバラバラな状態」という建物の原則は、閉鎖的空間に対して提案されたものというよりも、より開放的な社会、地域に向けての提案として考えた。
建物の創造的な原則について／建物の気配をいかに環境化するか
・4　模型と平面図が世界の全体像を決めていたといってもいい。しかし金沢21世紀美術館ではそれを越えて、建物の外まで含まれるような風景を考えるようになっていった。
原則をつくる−構造、平面、関係性、風景／「金沢21世紀美術館」について（妹島和世・西沢立衛）／透明感と都市の風景（妹島和世・西沢立衛）／明るく透明で柔らかい空間／アートによって町を再生する試み　十和田市現代美術館をめぐって
・5　日本の住宅というのは基本的に、外観が無いような気がする。無いというと極端だが、なんというか建物の外装デザインが、たいへん希薄だ。
ミースについて／モデュロール・マン／中野本町の家／シザの建物の魅力のいくつかについて／透明な住宅／空港と都市／歴史がどういう局面でぼくの中に現れるか
・建築の発想について